摄影: 梅远贵创意总监: Vicson Guevara 时装总监: Dan Cui 编辑: 李典时装编辑: 吴睿骐文字监制: 何瑫采访、撰文: Maggie 

原标题：黄轩：表演是一种救赎

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一

打小时候起，黄轩就特别羡慕那种吊儿郎当的、无所顾忌的男孩，那是和自己完全不同的一群人。他想成为其中一个。 

电影《无人驾驶》中的里加就是这种人，导演张杨让黄轩出演的时候，黄轩不敢相信。当时他是只有一部电影作品的新人，演过一个内向的少年。去见张杨的时候，张杨没让他试戏，抽着烟，和他断断续续地聊了几句，就让他回去准备角色。晚上，黄轩读完剧本，第一反应是“导演胆子太大了”。 

黄轩的担心并非没有必要。他对自己当时性格的评价是“比较内敛，比较拘谨，容易紧张”。他打电话问副导演，是让我演那个里加吗?副导演说:其他角色年龄段跟你符合吗?导演有经验，他看你可以，你就好好准备吧。 

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拍摄过程中，他意外地发现自己在这个角色里彻底地把生活中的黄轩抛掉了，这让他惊喜。他还发现自己可以在角色背后肆无忌惮地去做自己想做的事情， 极其畅快。很多次，他在演完后回看镜头，自己都被惊到，心里默想:我还有这一面?

在黄轩眼中，这正是表演对于他的意义所在—— 他把每一次表演视为一次探寻自我的过程。有时是在放大舒展自身性格的某种特质，有时是在发掘释放潜藏在内心深处不为人知的另一面，无论哪一种，都让他觉得拓宽了人生的厚度，不再是曾经那个内向忧郁的少年。“对我来说，表演是一种救赎。” 

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二

今年底，黄轩儿时在兰州住过的老屋即将拆迁。他一听急了，想在最后的几个月赶回去，租下小屋住一阵子。那是他童年时期仅有的美好回忆，那时还没有人欺负他，他是安全的。

1994年，9岁的兰州男孩黄轩跟着家人，坐了三天三夜的火车，从大西北来到广东潮州。陌生的潮汕文化立刻包裹住一家人，家门外全都是听不懂的语言，课堂上老师讲的也是潮州话，父母在单位遭受不公平待遇，黄轩被同学们“外省仔”“外省仔”地叫。他从他们的语气和表情里接收到的都是不友好和歧视，于是他每天紧绷着身体，捏紧了拳头，时刻都在想:如果他们再骂我，我就跟他们打一架，他们这么多人，我怎么打才能打赢? 

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后来，他跟着父母去了广东惠州，没多久换到陕西咸阳，之后又去惠州，有阵子回到兰州，但不是小时候住的那个区，再之后去了广州，最后到了北京。 

关于新生活环境里的不适应，他也无法获得父母的帮助。一家人都陷入不知所措的状态中，每天晚上坐在家里生闷气。父母之间的关系总是紧张。家里经常只剩下几十元钱。家是极度压抑的，这是黄轩从小对家的印象。曾经很长一段时间，他最好的朋友是宿舍门前的三棵大树。他习惯性地对着三棵树悄声讲话，借此释放内心压抑的情绪。他甚至为这三棵树分配了角色—— 一棵讲学习，一棵讲情感，一棵讲朋友。 

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青少年时期经历的颠沛流离，为黄轩的性格铺下了不安、拘谨的底色。这种不安全感在某些表演中却是加分项。电影《非凡任务》中，林凯犯了毒瘾，幻觉中看见妈妈站在床边。这场戏拍完，黄轩还在抽泣，导演等了一阵，觉得必须把他叫醒，伸手拍他，“黄轩，醒来醒来。” 

黄轩睁开眼，眼前的世界在泪水中一片模糊。他记得开拍前自己待在一个角落里，拿着一杯酒，铺垫自己身处一种孤独、无助的境地。在他过往的人生中，有过很多这样的时刻，他不止一次体会过那种孤立且无处宣泄的感觉。 

他不知道自己是怎么演的。收工后，他坐了两个小时的车回去，一路都在哭。助理不敢说话，到了房间，给他倒了杯酒，说:“轩哥，需要我陪你吗?”黄轩挥了挥手，助理离开了。

这段让助理感到惊吓的过程，在黄轩的记忆中却是表演生涯中独具意义的时刻。他觉得那是对个人心性的充分表达:“那个情境唤醒了我最自然的反应，由内而外地，你就有了最准确的表现。” 

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三

性格中的敏感和慢热，曾让黄轩背上了“试戏必砸”的名声。

《红高粱》试戏时黄轩表现一塌糊涂的段子，导演郑晓龙也说，他自己也说，翻来覆去，都已经说烂了。